エリック・ドルフィーがオランダ国営放送用に録音した「ラスト・デイト」64.6.2はヒルヴェルスム市のスタジオで収録され、6月29日のドルフィーの急逝により遺作となった。旧友のコルトレーンが「クレッセント」を完成した時期、アイラーが「スピリチュアル・ユニティ」の制作に備えていた時期にあたる。
The Hilversum Session(画像1)64.11.9
－はその因縁のスタジオでラジオ放送用に録音されたが、レコード化はずっと遅く1984年になる。現地ジャズマンと一回のリハーサルで制作されたドルフィーとは異なり、メンバーは前作「ゴースト」と同じドン・チェリー入りカルテットになる。前作とだいぶ雰囲気が違うのは'Ghorts'と'Spirits'以外新曲だからかもしれないが、チェリーは後にアイラーとの共演を「怒りをこめた演奏」と回願している。だが表面的なムードとは違って、アイラーはラヴ＆ピースの人だった。前作のような一体感に欠けるのはそのせいかもしれない。
Bells(画像2)65.5.1
－はLPレコード片面だけの変則アルバムで、ジュセッピ・ローガンの'More'と同日のESPレーベル祭りからのライヴ。サニー・マレー以外はルイス・ウォレルのベース、チャールズ・タイラーのアルト、実弟ドナルド・アイラーのトランペットという編成。『ベルズ』という曲よりも、これまでのアイラーの代表曲をメドレーにしたものといえる。
次作、
Spirits Rejoice(画像3)65.9.23
－で中期アイラーのスタイルが本格的に始まる。メンバーは「ベルズ」からベースがヘンリー・グライムスとゲイリー・ピーコックのツイン・ベースになり、一曲だけ、カール・コブスがハープシコードを弾く。牧歌的テーマ・アンサンブルと極端なフリー・ジャズが交差する、というアイディア自体は「ザ・ヒルヴェルスム・セッション」からすでに芽生えていたが、チェリーの解釈が「怒りに満ちたフリー・ジャズ」だったためどっちつかずの演奏になっていた。「ベルズ」では20分間のメンバー形式で楽曲をパッチワークし様式の変化を実験してみた。それがこのアルバムに結実した、といえる。