(反虚子の水脈は虚子と並ぶ正岡子規の二大弟子・河東碧梧桐の流派にもあり、また虚子は子規没後に引き継いだ「ホトトギス」で、虚子門下の五大有力新人と目された渡辺水巴、村上鬼城、飯田蛇笏、原石鼎、前田普羅を次々と独立を名目に事実上破門している。新興俳句においても秋桜子、誓子、草田男、加藤楸邨らは独立させ、杉田久女と日野草城、吉岡禅寺洞の三人はホトトギス会員から除名した。この百年の俳句史は虚子派と反虚子派のせめぎあいと言える)。
蛇笏や石鼎の反逆は反虚子への運動には広がらなかったが、新興俳句は昭和初期の歴史の転換期と重なって大きなムーヴメントとなった。新興俳句の五大作家と呼ばれるのは高屋窓秋、篠原鳳作、西東三鬼、渡辺白泉、富沢赤黄男で、先の虚子門下から追放された五大俳人と比較してみよう。
・冬蜂の死にどころなく歩きけり(鬼城)
・手を打たばくづれん花や夜の門(水巴)
・くろがねの秋の風鈴鳴りにけり(蛇笏)
・秋風に殺すと来たる人もがな(石鼎)
・人殺す我かも知らず飛ぶ蛍(普羅)
彼らが当初虚子に実力派新人と優遇され、やがて追放されていったのは、虚子自身が「ホトトギス」の組織の拡大化とともに俳句の本流は写生(客観的観察)にありとして主観性の強い彼らの作風を「ホトトギス」に合わないとした、という事情がある。大正初期のことだった。
新興俳句は昭和10年前後に全国の小同人俳句誌で盛んになる。
・頭の中で白い荒野となつてゐる(窓秋)
・しんしんと肺碧きまで海のたび(鳳作)
・水枕ガバリと寒い海がある(三鬼)
・戦争が廊下の奥に立つてゐた(白泉)
・爛々と虎の眼に降る落葉(赤黄男)
同時期に短歌のモダニズム(新興短歌)も前川佐美雄、坪野哲久、齋藤史らの有力新人によってなしとげられる。石原は当時20歳すぎの文学青年だった。